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中國時報【許文貞╱台北報導】
「記得曾經有公仔跳蛋小說家形容，翻開書頁攪動空氣的感覺猶如蝶翼振翅飛舞，我以為書籍裝幀也該是一種聲音的呈現。」著迷於書籍的裝幀與設計，作家李志銘（見下圖，洪錫龍攝）繼《裝幀時代》和《裝幀台灣》之後，又新推出《裝幀列傳》，記錄1970年代以降的11位設計者，不斷實驗、創新的故事。
40歲的李志銘就讀台大城鄉所時與老書結緣，從此一腳踏入老東西的世界。但和如今充滿懷舊溫情的復古流行不同的是，他在台灣的舊書裝幀中看到的是台灣當年的藝術創作者很原始純粹的力量。
「那是一個充滿壓迫的年代，在保守、資訊匱乏的戒嚴時期，這群創作者想創作，卻又不想走傳統的藝術路線，藉由創作手法來反叛。」李志銘說，在沒有電腦繪圖素材可用的1970年代，這些設計者藉由手繪、不同素材拼貼、攝影等方式，實驗書籍裝幀的各種可能性。「那股力量是很生猛的，讓每一個人創造出各自不同的風格。」
不過當時「設計」的概念不如現在普及，這群創作者與其說是設計師，不如說是藝術家，他們彼此結成藝術社團，常常溝通交流，一邊做書籍裝幀、封面設計，對紙張材質、油墨如何印製如何呈現仔細比較，另一方面也辦雜誌、做紀實報導、甚至服裝設計。「即使作品不成熟，但卻充滿實驗性，很有力量。」
例如創辦《ECHO》和《漢聲雜誌》的黃永松，在《ECHO》這本全英文、將華人傳統文化藝術介紹給全世界的雜誌中，採用了和當時國際雜誌相較之下毫不遜色的前衛設計風格，卻又從廟會祭祀、傳統禮俗、古蹟和風土文物中挖掘紀實報導的素材。《漢聲》出版的每一本書，都在大小、裝幀樣式上多方實驗和反覆試印，十分講究。「這個就叫作『書卷氣』，書拿起來是軟的、輕的。」
寫過老書、黑膠唱片、舊書店等「老東西」的李志銘，接下來想寫的是老雜誌。他隨手翻出一本1970年代的攝影雜誌，翻開就是以凌明聲為畫面主角的作品《何去何從》。「研究這些老書，就發現老雜誌其實也是一脈相承。我會以個別的專題，分成攝影、文學、性別等類別來介紹。」
105年教育基金會年會於昨（十二）日假國立臺灣科學教育館國際會議廳舉行，以【NO BOUNDARY公益互聯美善臺灣】為年會第十四周年主題，號召全國教育基金會共同參與，此次年會持續秉持「交流、學習、成長、合作、發展」原則，教育基金會為主角，期望透過各個領域的社會公益人士經驗分享，希望以社會創新帶動民間創意，因應社會多元發展，讓基金會夥伴在教育公益事務推動議題上能有新的體驗與視野。
教育部終身學習司黃月麗司長表示，基金會就像螢火蟲，一隻螢火蟲的光亮可照亮一些地方，一群螢火蟲的光亮可以照亮更多而全台灣有二千多家文教基金會，在教育部登記立案的有七百十一家，再加上教育部青年署及體育部的基金會，共情趣芳香精油有六百八十億基金，光利息每年有一百億投注在社會中，是國家及社會珍貴的力量。為持續發揮非營利組織服務社會之功能，教育部與教育基金會串聯不同組織，共同關心公益並推動各項社會議題。今年學習圈包含多元文化教育、親子閱讀教育、全民閱讀教育、科技創新教育、原住民教育、藝術教育、家庭教育等議題，將社會教育全面推展至臺灣各地，期盼有更多夥伴一起加入，為臺灣的終身教育共盡一份心力。
年會也邀請臺北醫學大學董事李祖德及格林文化事業股份有限公司發行人郝廣才進行專題演講，期許教育基金會夥伴們跳脫舒適圈，打破舊有框架及思維，勇於變革與創新，以創造更大的公益價值。並邀請「黑熊森林」導演李香秀，以「愛在森林-與漫步林間的黑熊交會」為題，傳遞保護環境生態的重要性。
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